電影《狼圖騰》劇照。 　　資料圖片

電影《流浪地球》劇照。 　　資料圖片

　　近幾年來，中國電影飛速發(fā)展，取得了有目共睹的成績。即使是在遭遇新冠肺炎疫情的時期，也創(chuàng)造出2020年全球票房第一的成績，成為全球第一大電影市場。但同時，如何邁好走向國際化的步伐，推動從“電影大國”向“電影強國”轉變，仍然是擺在我們面前的課題。

　　在共情、共鳴中縮小“文化折扣”

　　隨著全球文化交流和融合的不斷深化，中國電影正在積極地走出去，在這一過程中，文化差異帶來的“文化折扣”是阻礙中國電影跨文化傳播的重要因素之一。因此，中國電影既需要有獨特的東方智慧，更要著眼于文化多樣性的全球化語境。既要充分了解正視海外受眾的文化背景和理解視角，更要善于從不同的社會與民族中找到文化共情和心理契合點。

　　我們需要以“和而不同，美美與共”作為創(chuàng)作和傳播理念，在挖掘民族文化資源的同時，將不同民族、不同文化甚至是不同信仰的故事元素融合并為我所用，提高中國電影的國際競爭力。另一方面，注重培養(yǎng)海外觀眾的“中國式”審美，努力打破國外觀眾對中國電影固有的刻板印象。

　　現實題材電影《我不是藥神》受到海外觀眾的關注，得到很高評價，是近年來一個成功案例。它直面現實中的天價藥物、病患的實際處境，投射出背后的醫(yī)療體制弊端，譜寫出法律、利益、生命三者之間的人性之歌。現實主義作品具有強大的生命力，它可以與各國觀眾產生共情、共鳴和互動。所以，中國電影人要更多地創(chuàng)作出立足本土、內容扎實的中國故事，注重對生活的觀察和人性的表達，向世界展現更加真實、客觀、立體和全面的中國。

　　在全球化背景下，合拍片是中國電影海外傳播的重要途徑，從資金、文化和市場等方面實現跨國、跨地區(qū)交流，能夠資源互補，實現效益、利益最大化，共同推動文化傳承。比如中法合拍電影《狼圖騰》將中西方文化融合創(chuàng)作，成功地將文化自主意識與世界思維范式相結合。又如，張藝謀在電影《長城》的創(chuàng)作過程中綜合考量世界不同國家、地區(qū)的觀眾心理，成功引起海外關注，給中國電影的跨文化合作提供了可資借鑒的經驗。

　　挖掘“亞洲電影共同體”潛力

　　中國電影“走出去”，不應僅面向英語國家或北美主流電影市場，可以借助共建“一帶一路”，將亞洲儒家文化圈特別是東南亞地區(qū)作為重點。事實上，飛速發(fā)展的亞洲電影正在潛移默化地改變世界電影格局，亞洲各國在電影交流中存在天然優(yōu)勢。在互通互鑒中攜手共建“亞洲電影共同體”，不但能夠促進中國電影多元化、多樣化，還可以提升中國電影的國際傳播影響力。

　　東南亞地區(qū)是中國電影最早的海外市場，與中華文化圈有著親緣性與接近性，長期以來與中國電影的發(fā)展聯系密切，觀眾對中國電影的理解程度更高，“文化折扣”相對較小。因此，中國應與東南亞各國積極開展電影合作，通過舉辦豐富多彩的人文交流活動，為東南亞觀眾提供更多認知中國文化的機會，提升中國電影在這一地區(qū)的能見度和認可度。

　　亞洲各國之間可以更好地互通互鑒。比如，通過亞洲國家的國際電影節(jié)平臺，如上海國際電影節(jié)、東京國際電影節(jié)、釜山國際電影節(jié)、亞洲電影大獎等具有國際影響力的平臺，展示優(yōu)秀的亞洲電影作品，發(fā)掘培養(yǎng)亞洲電影人才，推動電影的海外傳播。又如，通過合拍片形式，亞洲各國相互學習、探討，在尊重各國文化差異的同時，努力追求亞洲文化內在共通性，擴大“文化間性”，挖掘共有文化，創(chuàng)作出更多面向世界的作品；通過技術互補，在與韓國、日本等亞洲國家不斷合作、交流和學習的過程中，提高中國電影的特效等技術制作水平；通過“一本多拍”的合作模式，讓同一個故事在不同國家落地，結合本土文化講述本國故事，更好地展現多元文明。

　　講好“人類命運共同體”思想

　　自習近平總書記提出構建“人類命運共同體”以來，其理念和精神日益深入人心，并伴隨共建“一帶一路”等實踐活動而不斷豐富，得到國際社會越來越多的認同。這也為中國電影提供了豐富素材和價值指向。

　　一方面，中國電影需建立起與“人類命運共同體”相銜接、富有包容力和感召力的價值觀，找到富有人文內涵、藝術感召力的中國故事。五千多年的中華文明、傳統(tǒng)文化，為中國電影提供了得天獨厚的故事資源。國潮動畫電影《哪吒之魔童降世》位列2019年全球票房排行榜第十名，打破了美國動畫片在全球市場的壟斷，堪稱“黑馬”，一個重要因素就是故事取材于中國神話。影片在傳承中華文化的同時，也讓世界感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力和中國美學韻味。而被稱為中國科幻電影開元之作的《流浪地球》，更是在北美收獲了588萬美元的票房，影片傳遞了中國價值觀和對于人類共同未來的理解，展示了中國解決問題的方式，同樣引起海外觀眾的興趣和關注。

　　另一方面，中國電影還亟須謀劃出全新的傳播策略，創(chuàng)造出新的話語體系，把握住中國話語、中國表達的國際傳播主動權。在“人類命運共同體”理念下構建的“共同體美學”理論，是基于當前中國電影的歷史語境和全球化定位，也是立足于“我者思維”基礎上的“他者思維”，更強調了中國電影力求通過合作達到和諧，從而實現共同訴求與利益的最大化。“共同體美學”旨在通過電影與全世界觀眾建立起共通的情感，在世界關注的話題和人類共同價值觀中，打破不同民族、不同文化之間的壁壘，構建起有效的對話渠道、對話方式、對話空間，與海外受眾產生共情、共鳴，形成良性互動，從而幫助中國故事、中國精神在世界范圍內得到更加鮮明的展現，讓中國電影以更加自信的姿態(tài)走向世界。

　　中國電影需要持續(xù)不斷地摸索、探索既能代表民族特質和核心文化，又能被世界電影市場廣泛接受的有效路徑。中國電影人應不斷思考并挖掘東西方的共性，促進中西方的認知對接，以人類共同文化價值觀為立足點講述中國故事，建構國家形象；以“共同體美學”為主要理論支撐，尋找有效的輸出模式和共同的思維方式，以包容、互動和開放的態(tài)度來增加與世界共通的意義空間。

　　（作者為中國電影評論學會會長）

　　《 人民日報 》（ 2021年11月28日 06 版）

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