圖為毛丹青（左）和又吉直樹 來源：人民網(wǎng)

　　近日，日本作家又吉直樹的小說處女作《火花》中文版發(fā)布，該書的譯者、旅日作家毛丹青與又吉直樹在上海開展了兩場(chǎng)對(duì)話活動(dòng)，并與中國(guó)讀者見面互動(dòng)。對(duì)此，毛丹青說：“今年是我在日本的第30個(gè)年頭，2002年策劃大江健三郎訪問莫言的家鄉(xiāng)，今年實(shí)現(xiàn)又吉直樹首次訪華，這對(duì)我來說是最有成就感的事情。”

　　翻譯需要理解

　　《火花》講述的是兩位名不見經(jīng)傳的漫才藝人追求夢(mèng)想的歷程，該書在日本累計(jì)銷量超過300萬冊(cè)，并在2015年榮獲日本芥川文學(xué)獎(jiǎng)。

　　文學(xué)作品的翻譯不僅是對(duì)文字的處理，更需要譯者對(duì)兩國(guó)文化的精準(zhǔn)理解�！胺�譯最讓人煩惱的是找不到對(duì)應(yīng)的元素和語言�！泵�丹青說。《火花》中講述的“漫才”，類似于中國(guó)的“相聲”，但是中國(guó)的字典上并沒有這個(gè)詞，毛丹青在翻譯時(shí)直接使用了“漫才”二字。“日本的相聲和中國(guó)的相聲是不一樣的，比如，中國(guó)人說相聲用兩個(gè)麥克風(fēng)，兩個(gè)人之間保持一定距離，而日本人的相聲是兩個(gè)人共用一個(gè)麥克風(fēng)，兩個(gè)人距離很近，還經(jīng)常會(huì)有夸張的肢體動(dòng)作、肢體上的碰撞等。所以把‘漫才’翻譯成‘相聲’還是不妥，這些元素的差異是翻譯的難點(diǎn)�！�

　　民眾逐漸親和

　　今年是中日邦交正�；�45周年，毛丹青在日本生活了整整30年。談到這些年的經(jīng)歷，毛丹青認(rèn)為，最近10年間中日關(guān)系的變化最為明顯，中日民間交流的廣度逐年擴(kuò)大。

　　在中國(guó)，很多讀者早已讀過《火花》日文版，而且他們能夠?qū)τ旨�直樹的發(fā)言迅速做出反應(yīng)。對(duì)此，毛丹青表示始料未及�！斑@說明日語作為一個(gè)文化元素開始在中國(guó)被消費(fèi)。我了解到很多讀者都是自學(xué)的日語，他們可以直接聽懂日本原作家的話，從這個(gè)現(xiàn)象可以預(yù)測(cè)到未來日本書籍會(huì)在中國(guó)市場(chǎng)繼續(xù)發(fā)展�！�

　　小說《火花》中出現(xiàn)了眾多具有日本文化特色的元素。毛丹青并不擔(dān)心這些元素不被中國(guó)讀者理解。他表示，在川端康成、谷崎潤(rùn)一郎等第一批日本作家的作品走進(jìn)中國(guó)的年代，對(duì)于書中描寫的一些物品，大部分中國(guó)人是存在隔閡的。但是現(xiàn)在的中國(guó)年輕人通過小說、電視早已對(duì)這些東西耳熟能詳�！皬倪@個(gè)角度來說，中日民眾的親和度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了過去�！泵�丹青說。

　　文化交流使者

　　旅居日本30年，毛丹青早已成為一位文化使者，通過自己的文字和故事使中國(guó)人更加了解日本。近年，日本文化元素在中國(guó)遍地開花，小說、電影、電視劇、動(dòng)漫等被大量引進(jìn)。對(duì)此，毛丹青認(rèn)為目前日本對(duì)中國(guó)的了解和中國(guó)對(duì)日本的了解處于不對(duì)等的狀態(tài)。

　　關(guān)于這種不對(duì)等，毛丹青指出，文化滲透不是投入金錢就可以開花結(jié)果，不能強(qiáng)求。中國(guó)文化想要走出去，可以嘗試“借力打力”。對(duì)此，他解釋說，又吉直樹此次訪華的所見所感，將來會(huì)通過自己的文學(xué)作品或電視節(jié)目影響到更多的日本民眾。“通過又吉直樹描繪的中國(guó)，讓普通的日本民眾發(fā)現(xiàn)屬于自己的中國(guó)。這就是‘借力打力’。借你的力量，來構(gòu)筑我的力量，然后共同進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)雙贏�！�

　　除了作家、譯者的身份，毛丹青還是神戶國(guó)際大學(xué)的教授。每年暑假，他都會(huì)帶日本學(xué)生來中國(guó)，參觀在中國(guó)的日本企業(yè)，讓學(xué)生聽日本企業(yè)駐華員工講述在中國(guó)的故事。他說，他更相信在中國(guó)的日本人對(duì)中國(guó)的印象是真實(shí)的。

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