今年法國(guó)春季戛納電視節(jié)上，中國(guó)代表團(tuán)積極向海外推介《舌尖上的中國(guó)》《茶》《京劇》等紀(jì)錄片，引起國(guó)際媒體廣泛關(guān)注。

　　向世界傳播中國(guó)文化，展現(xiàn)中國(guó)形象，紀(jì)錄片功不可沒。在新中國(guó)成立初期，紀(jì)錄影片因形象生動(dòng)、真實(shí)記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，成為中國(guó)與西方之間增進(jìn)了解的獨(dú)特路徑，被譽(yù)為“膠片盒子里的大使”。

　　紀(jì)錄片大師、“飛翔的荷蘭人”尤里斯·伊文思早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期就來(lái)中國(guó)拍攝《四萬(wàn)萬(wàn)人民》。新中國(guó)成立后，他又?jǐn)?shù)次應(yīng)邀來(lái)華，拍攝了中國(guó)題材紀(jì)錄片《早春》和《愚公移山》。20世紀(jì)80年代后期，他還來(lái)中國(guó)拍攝了其最后一部紀(jì)錄片《風(fēng)的故事》。數(shù)十年時(shí)間里，伊文思以影像形式展現(xiàn)不同時(shí)期的中國(guó)社會(huì)，向世界介紹中國(guó)。

　　美國(guó)探索頻道2006年推出的系列紀(jì)錄片《列國(guó)圖志》，其開篇之作即是《中國(guó)》，它表現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)人的真實(shí)生存境況，展現(xiàn)了人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)夢(mèng)想的種種努力和不懈追求。這部片子講究畫面的典型性、沖擊力，強(qiáng)調(diào)敘事的故事性、觀賞性。

　　作為一種跨文化傳播載體，紀(jì)錄片在國(guó)際上一直受到青睞。近年來(lái)，中國(guó)導(dǎo)演拍攝的紀(jì)錄片不斷進(jìn)步，但與發(fā)達(dá)國(guó)家相比仍有差距。中國(guó)紀(jì)錄片研究中心發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際發(fā)行篇目有限，且大多集中于中華文化圈。以專門從事電視作品海外發(fā)行的中國(guó)國(guó)際電視總公司為例，其2012年海外銷售額僅有225萬(wàn)美元。

　　中國(guó)紀(jì)錄片要走向世界，國(guó)際合作是一條有效途徑。采取國(guó)際流行的預(yù)售制合作生產(chǎn)的五集人文紀(jì)錄片《西藏一年》，2008年在西方40多個(gè)國(guó)家主要電視臺(tái)播出，僅英國(guó)廣播公司就播出了4次，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)價(jià)這部紀(jì)錄片“以罕見的深度、驚心動(dòng)魄的力量，公正展示當(dāng)今世界最偏遠(yuǎn)的人們的真實(shí)生活”。

　　其實(shí)，拍攝一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，人文觀念、題材選擇和敘事技巧等都是關(guān)鍵性因素。它需要平和的心態(tài)、平視的眼光、平實(shí)的語(yǔ)言。“用事實(shí)說(shuō)話”的紀(jì)錄片，能讓不同文化背景的人們找到國(guó)際化的共通語(yǔ)言。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2013年06月27日 21 版）